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Retrato de carlos v tiziano
autorretrato de tiziano
El Retrato de Carlos V es un retrato al óleo sobre lienzo de Carlos V, emperador del Sacro Imperio Romano Germánico, pintado en 1548. Al igual que el Retrato ecuestre de Carlos V, fue encargado por Carlos durante la estancia de Tiziano en la corte imperial de Augsburgo. Actualmente se encuentra en la Alte Pinakothek de Múnich.
Muestra a Carlos V sentado en una silla a la izquierda, de cara al espectador, con sus ropas negras que contrastan con la alfombra roja y el tapiz dorado detrás de él. En la mitad derecha del cuadro hay un paisaje, apenas esbozado, en colores claros. Es posible que Lambert Sustris haya pintado el paisaje, y posiblemente incluso todo el cuadro en Múnich; es posible que exista una versión primordial perdida de Tiziano.
En su libro de 2014 World Order, Henry Kissinger escribe sobre el cuadro: «El esfuerzo por cumplir sus aspiraciones inherentes a su cargo estaba más allá de las capacidades de un solo individuo». Un inquietante retrato de Tiziano de 1548 en la Alte Pinakothek de Múnich revela el tormento de una eminencia que no puede alcanzar la plenitud espiritual ni manipular las, para él, secundarias palancas del gobierno hegemónico»[1].
piedad (tiziano)
La armadura que lleva en este cuadro es la misma que utilizó en la batalla de Muhlberg y que actualmente se encuentra en la Real Armería de Madrid.
Carlos V fue emperador del Sacro Imperio Romano Germánico, rey de España y católico acérrimo. Presidió un amplio territorio, su gobierno se extendía desde Alemania hasta Italia y los Países Bajos. Gobernó durante la época de la Reforma Protestante, un periodo de agitación religiosa en Europa, y este cuadro se encargó para celebrar su victoria sobre los protestantes en la batalla de Muhlberg en 1547, el final de la Guerra de Esmalcalda entre el Sacro Imperio Romano Católico y la Liga de Esmalcalda, la alianza de príncipes rebeldes luteranos. Este importante encargo se hizo a quién más, sino a Tiziano, pintor veneciano del Renacimiento italiano, muy solicitado por destacados mecenas italianos y por el papado, y para el que Carlos ya se había sentado en Carlos V con un galgo.
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El retrato tiene en parte su impacto por su franqueza y su sensación de poder contenido: la fuerza del caballo parece apenas controlada, y la brillante armadura de Carlos y los rojos profundos de la pintura recuerdan la batalla y el heroísmo. Según Hugh Trevor-Roper, «no se alegra de su victoria. Se muestra estable, controlado, pensativo, pero sereno»[1] Tiziano registró todos los elementos del primer plano -el caballo, su caparazón y la armadura del jinete- a partir de los utilizados en la batalla real. Tanto la armadura como los arneses se conservan en la Real Armería de Madrid[2]. Estuvo en la colección real española hasta que se trasladó al Museo del Prado en 1827.
El retrato fue encargado por la hermana de Carlos, María de Austria, reina de Hungría, y Carlos especificó cómo deseaba ser presentado[3] El emperador era muy consciente de la importancia del retrato para determinar cómo era visto por los demás, y apreciaba no sólo la maestría de Tiziano como pintor, sino también la manera en que el artista lo presentaba como gobernante[4].
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El retrato impacta, en parte, por su franqueza y su sensación de poder contenido: la fuerza del caballo parece apenas controlada, y la brillante armadura de Carlos y los rojos profundos del cuadro recuerdan la batalla y el heroísmo. Tiziano registró todos los elementos del primer plano -el caballo, su caparazón y la armadura del jinete- a partir de los utilizados en la batalla real. Tanto la armadura como los arreos se conservan en la Real Armería de Madrid.
El retrato fue encargado por María de Austria, reina de Hungría, y Carlos especificó cómo deseaba ser presentado. El emperador era muy consciente de la importancia del retrato a la hora de determinar cómo le veían los demás, y apreciaba no sólo la maestría de Tiziano como pintor, sino también la manera en que el artista le presentaba como gobernante.
Tiziano llegó a conocer personalmente a Carlos V y ya había pintado varios retratos suyos. Tiziano era un hombre muy inteligente, con un gran sentido del humor y una buena compañía. En la época de este retrato había desarrollado una amistad tan fuerte con Carlos que los cortesanos del emperador se sentían incómodos por el hecho de que se permitiera a un pintor humilde entrar en su confianza. Durante su estancia en Augsburgo, Tiziano recibió un apartamento cercano al de Carlos, y se le permitió un fácil acceso y frecuentes encuentros con el emperador.
