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La cena de emaus velazquez
La técnica de velázquez
Además de los cuarenta retratos que Diego pintó de Felipe IV, también realizó muchos retratos de otros miembros de la familia real, así como de soldados, eclesiásticos, caballeros y poetas. Velázquez pintó incluso muchos enanos y bufones, y como se aprecia en La Favorita, siempre los ejecutó con respeto y casi con simpatía, mostrando a uno de ellos como un hombre inteligente, con un frasco de tinta y una pluma, insinuando que era el más leído y educado del grupo. A su regreso de su segundo viaje a Italia en 1651, Velázquez fue nombrado aposentador mayor por el Rey, y aunque el artista temía que eso redujera mucho su tiempo dedicado a la pintura, ni su técnica ni su producción se resintieron por las responsabilidades adicionales.
La muerte de sócrates
Este cuadro representa el momento después de la Resurrección en que Jesús es reconocido por dos discípulos cuando «tomó el pan, lo bendijo y lo partió, y se lo entregó». Puede haber sido pintado en Sevilla, donde Velázquez se formó por primera vez, o en Madrid, donde se trasladó en 1623. El realismo de las figuras, la fuerte luz dramática y la atención a los detalles del bodegón recuerdan la obra de Caravaggio, que Velázquez habría conocido en Sevilla a través de copias.
La obra de más de 390 años fue pintada por el pintor Velázquez. El original tiene un tamaño de 123,2 x 132,7 cm (48 1/2 x 52 1/4 in) y fue pintado al óleo sobre lienzo. Pertenece a la colección de arte digital del Museo Metropolitano de Arte. Por cortesía de – The Metropolitan Museum of Art, Nueva York, Bequest of Benjamin Altman, 1913 (dominio público). Además, la obra de arte tiene los siguientes créditos Bequest of Benjamin Altman, 1913. La alineación es de formato cuadrado y tiene una proporción de 1 : 1, lo que significa que la longitud es igual a la
La infanta de velázquez
La mulata, La cocinera o Escena de cocina es uno de los dos cuadros domésticos emparejados de Diego Rodríguez de Silva y Velázquez de su primera época sevillana. Se ha sugerido una amplia gama de fechas para su realización, aunque la mayoría la sitúa entre 1620 y 1622. Esta versión se conserva en el Instituto de Arte de Chicago. La segunda versión se conserva en la National Gallery de Irlanda.
El cuadro de Chicago fue comprado a la galería Goudstikker de Ámsterdam por August L. Mayer y presentado al Instituto en 1927. En aquel momento se pensó que era el original de Velázquez, relegando el cuadro de Beit a la categoría de copia. Varios expertos en arte coincidieron con esta opinión, entre ellos Bernardino Pantorba y José Gudiol, sin embargo, López-Rey reconoció que el cuadro de Dublín procedía de la mano de Velázquez, poniendo en duda la originalidad del cuadro de Chicago debido a su mal estado de conservación[2] El experto en Velázquez Jonathan Brown coincidió con este razonamiento, sugiriendo que el cuadro de Chicago fue «posiblemente» pintado por Velázquez. También sugirió que el cuadro podría ser una copia realizada por un artista que «quería aprovechar el éxito de las pinturas de género de Velázquez y que podría haber producido un gran número de réplicas y versiones de los originales»[3].
Cena en el análisis de emmaus
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