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Relieve de la columna trajana
la propaganda de la columna de trajano
PortadaHistoria AntiguaLa columna de Trajano: La antigua película romana tallada en mármolLa columna de Trajano: La antigua película romana esculpida en mármolLa columna de Trajano, que se eleva sobre Roma, es un impresionante símbolo del poderío imperial romano. Su famoso friso, una antigua película, nos cuenta una historia de guerra, victoria y propaganda.Jul 24, 2021 – Por Vedran Bileta, Máster en Historia Antigua, Bizantina y Moderna, Licenciado en HistoriaColumna de Trajano, vía Istock; con escenas de la columna de Trajano, vía Veni Vidi Zoom
Esculpida en mármol y envuelta en un intrincado friso en espiral, una alta columna se eleva 38 metros sobre Roma. Uno de los ejemplos más famosos del arte romano, la Columna Trajana es un monumento triunfal que relata uno de los mayores logros de la antigua Roma. El friso en relieve de 190 metros presenta una extraordinaria narración de las Guerras Dácicas como si fuera una película antigua. Más de 2.500 figuras de guerreros romanos y dacios se muestran en detalle, junto con sus armas, armaduras y equipo. En el centro de esta historia épica se encuentra el emperador Trajano, la estrella principal, el hombre que sometió a Dacia y llevó el territorio imperial a su máxima extensión. La Columna de Trajano es más que una obra de arte. Es una exquisita pieza de propaganda imperial, un testamento de la supremacía romana y un testimonio de la grandeza de Trajano. Tras la muerte del emperador, el monumento sirvió de tumba para Trajano y su esposa. Durante siglos, esta película en piedra fue adorada por los artistas y emulada por muchos líderes. A pesar de su deterioro, causado por la contaminación y el tráfico, la Columna de Trajano sigue siendo uno de los mejores monumentos de la antigüedad incluso hoy en día.
panteón
En aras de la comodidad, la simplicidad y la convención, las escenas individuales y la agrupación de escenas en eventos separados de las campañas dacianas siguen las divisiones creadas originalmente por Conrad Cichorius (1896-1900; véase la bibliografía o las láminas originales). Las «agrupaciones» que aparecen a continuación reflejan las utilizadas en el comentario publicado por Lepper y Frere (1988). A medida que este sitio crezca, espero incluir resúmenes de algunas de las controversias modernas en torno a la identificación de la escena, los eventos y la topografía. Un buen lugar para revisar la erudición anterior a mediados de la década de 1980 sobre este tema puede encontrarse en Lepper y Frere (1988, con comentario) y Koeppel (1982 – sólo fuentes). He incluido algunos comentarios introductorios sobre la composición y los precedentes de los relieves de la Columna en una página aparte.
Los títulos utilizados para cada foto en las galerías de abajo contienen dos conjuntos de números romanos. El primero se refiere a la lámina (o láminas) correspondiente en la publicación original de Cichorius. El segundo número romano se refiere al número de la escena. Este sistema coincide con el utilizado para etiquetar las placas en el atlas de Coarelli et al. (2000). A menos que se indique lo contrario, todas las fotografías y las fotografías compuestas que aparecen en las galerías son de R. B. Ulrich.
la columna de marco aurelio
El estudio y la publicación de la Columna de Trajano ha reflejado el desarrollo de los estudios académicos europeos desde el siglo XV hasta la actualidad. La investigación moderna puede llevarse a cabo mediante el examen de los bocetos de los anticuarios, los grabados publicados, los calcos realizados de los relieves en distintas épocas, las coberturas fotográficas publicadas y, por supuesto, el estudio del monumento original.
Numerosos artistas y anticuarios dibujaron escenas de los relieves de la Columna a partir de finales del siglo XV, difundiendo así imágenes que tuvieron una enorme y amplia influencia en muchos medios (Agosti y Farinella 1988a; 1988b; Marin 1988). Entre los tratamientos más sistemáticos se encuentra un conjunto de 130 láminas que ilustran el friso de la Columna, publicado en 1576 con grabados de Francesco Villamena y texto de Alfonso Chacón (Chacón 1576; Bastianetto 2001). Estaba dedicado al «compatriota» de Trajano, el rey español de los Habsburgo, Felipe II. Aparecieron ediciones posteriores en 1585 y 1616. Pietro Santi Bartoli publicó el conjunto de grabados más influyente, con un comentario de Giovanni Pietro Bellori (basado en la obra de Chacón), en 1672. Se dedicó al rey Luis XIV, «il Traiano della Francia». La versión de Bellori también se utilizó posteriormente como base para la descripción (Fabretti 1683. Cf. Gori 1752).
artista de la columna de trajano
La columna triunfal erigida por el senado romano en el año 113 d.C. para celebrar las victorias del emperador Trajano (muerto en el 117) sobre los dacios es uno de los monumentos mejor conservados de la Roma imperial. Punto clave en el programa arquitectónico de propaganda imperial y personal planeado por el emperador para su foro, la columna abarcaba también la tumba de Trajano, que estaba en su base. Apolodoro de Damasco, el arquitecto del complejo del foro, y otros artistas encargados de grabar la campaña acompañaron al emperador en Dacia (actual Rumanía). A lo largo de la columna, de más de 20 metros de altura, hay un relieve de mármol esculpido que representa una narración continua de las dos campañas con más de 2.600 figuras, que participan en escenas de batalla, rituales, militares y de la vida civil, talladas con minucioso y vívido detalle.
Aunque la columna se convirtió en una fuente importante para artistas e historiadores, la visualización de los detalles de los relieves presentaba dificultades evidentes. La columna estaba situada en un patio entre la basílica Ulpia, un par de bibliotecas y, finalmente, el templo de Trajano. En estas bibliotecas se guardaban los relatos escritos del emperador sobre las campañas dacianas y, probablemente, los dibujos originales que posteriormente se transformaron en los relieves esculpidos, que habrían sido examinados por los visitantes de la élite.
