Los duques de osuna y sus hijos

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Otro miembro célebre fue Pedro Téllez-Girón, 9º Duque de Osuna y su esposa María Josefa Pimentel, 12ª Condesa-Duquesa de Benavente, que fueron de los más destacados mecenas del pintor Francisco José de Goya y Lucientes.

Se afirma que siendo ya Duque, engendró un hijo ilegítimo, conocido como Gabriel Téllez, convirtiéndose en Miembro activo y Visitante Viajero de la Orden Religiosa de la Merced, siendo conocido hoy como el famoso autor teatral español Tirso de Molina, (1584 – Soria, 12 de marzo de 1648).

Se casó el 19 de marzo de 1802, a los 17 años, con Françoise Philippine Thomas de Beaufort-Spontin y Toledo, (París 7 de marzo de 1785 – 28 de enero de 1830), hija del conde y marqués Friedrich August Alex von Beaufort-Spontin, que también llegó a ser c. 1782 duque de Beaufort-Spontin (Namur 14 de septiembre de 1751 – Bruselas 22 de abril de 1817), y de Leopoldina de Toledo y Salm-Salm, (Madrid, 1760 – Bruselas, 4 de julio de 1792).

Representó a España en la coronación de la reina Victoria en Inglaterra y en el matrimonio en 1853 de la aristócrata española Eugenia de Montijo con Napoleón III. El diplomático español y notorio escritor Juan Valera, más tarde embajador de España en EE.UU., afirma haber gastado con él, funcionario de la embajada, y sus extravagantes amigos rusos, mientras era embajador de España en Rusia (1856-1862), increíbles cantidades de dinero en San Petersburgo.

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Retrato del duque de Osuna, Pedro Téllez Girón (1755-1807); su esposa, la condesa-duquesa de Benavente, Josefa Alonso de Pimentel (1752-1834) y sus cuatro hijos: Francisco de Borja (1785-1820), siguiente duque de Osuna; Pedro de Alcántara (1786-1851), futuro príncipe de Anglona; María Manuela (1783-1838) y Joaquina (1784-1851), futura marquesa de Santa Cruz.

Como aristócratas ilustrados ejemplares de su época, los duques de Osuna fueron de los primeros protectores de Goya. Su cercanía al pintor queda patente en la intimidad con la que se retrata a cada uno, con una perfecta individualización de cada personalidad dentro del grupo familiar. El pintor utiliza tonos grisáceos y verdosos con una técnica ligera, sutil y precisa, plasmando con maestría las telas, los encajes y los objetos. Los retratos de familia eran prácticamente desconocidos en España cuando se realizó éste, y se piensa que Goya podría haber tomado sus modelos compositivos de ejemplos flamencos o ingleses.

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