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Incendios teatro de la abadia
teatro de la abadía madrid programming
SYNOPSIS Why should it be more desirable for green fire balls to exist than not? is the result of a collaboration with the visual artist David Bergé; the approach of the piece is simple: to work on the contextualization of an image projected in interaction with a dancing body. The creation process has already revealed sequences of great beauty. Her work, far from seeking a minimalism devoid of communicative power, operates from that concrete and stands firm to a clear line of thought. A bet of the room for an artist who will undoubtedly have an immediate recognition.
teatro español
Aunque la mayor parte del catálogo del monje benedictino Joan Cererols desapareció en el incendio de la abadía de Montserrat provocado por las tropas francesas durante la invasión de 1811, su Misa de batalla -compuesta en 1648 en honor de Felipe IV- y su Missa pro defunctis -compuesta tres años después mientras la peste asolaba Barcelona- son testimonios de un oficio artístico vinculado al estilo concertante y abierto a la influencia barroca de Italia y Flandes.
La propuesta escénica Extinción presenta una dramatización visual de estas obras utilizando un dispositivo escénico de filmación en tiempo real: un discurso poético y visual con esta música a través de una dramaturgia que se despliega con el uso de cámaras de vídeo, maquetas, objetos y filmaciones de actuaciones en directo. Extinción es también una reflexión sobre el extractivismo en el siglo XXI: un modelo productivo de desarrollo basado en la devastación del ecosistema donde algunos de los ejemplos más terribles se encuentran en las minas de coltán del Congo, la quema de gas natural procedente de la extracción de petróleo en la Amazonía ecuatoriana, el monocultivo de soja en la sabana brasileña «Cerrado», la minería masiva en Chile y el fracking en la Patagonia argentina.
wikipedia
Tras un hermético silencio de cinco años, una madre, interpretada por Nuria Espert, muere finalmente dejando un sobre a cada uno de sus hijos gemelos. A partir de ese momento nos convertimos en testigos de la búsqueda de las huellas de una vida caracterizada por la guerra y el desamparo, en la que la tragedia política y humana se entrelazan en un relato desgarrador.
Con esta obra, el dramaturgo canadiense de origen libanés, Wajdi Mouawad, ha conseguido llegar al corazón del público de muchos países con una intensidad como pocas veces se ha visto. «La obra de Mouawad es incendiaria, pero a la manera de un fabuloso fénix que renace de las cenizas. Incendies («Chamuscado») habla de este renacimiento, de los fuegos que a veces hay que encender, del terrible camino que a veces hay que recorrer para poder llegar a uno mismo».
teatro del barrio
La relación entre el teatro y la religión ha sido a lo largo de la historia una doble vertiente, pero al mismo tiempo una entidad inseparable. A veces opuestos y enfrentados, otras veces utilizando el lenguaje del otro como causa, objeto, razón o incluso sujeto, tanto el teatro como la fe apuntan al corazón de los humanos, uno ofreciendo alegrías de lo invisible y de la vida eterna, mientras el otro se ocupa de la materia tangible de la vida aquí en la tierra.
Ambos se encuentran en el Teatro de La Abadía: un corazón vivo que late en el cuerpo de la antigua Iglesia de la Sagrada Familia, y en la Sala de Funciones, rebautizada como Sala Juan de la Cruz y Sala José Luis Alonso.
El escenario y el público están próximos entre sí, por lo que compartir la emoción teatral del cuerpo humano a la mente humana es natural. Este enfoque se basa en la palabra y la sinergia, continuando la gran tradición del teatro europeo.
El Teatro Olímpico de Vincenza es la última obra maestra de Andrea Palladio -uno de los más grandes arquitectos del Renacimiento italiano- y no se terminó hasta después de su muerte. Es el edificio teatral más antiguo que se conserva en el mundo, ya que fue construido en 1580-1585. Su valor en la historia de las artes escénicas es sin duda inestimable, tras convertirse en el primer teatro construido en Europa en más de mil años. El teatro posee la escenografía más antigua que se conserva: el fondo diseñado por Vicenzo Scamozzi es un trampantojo instalado en 1585 para Edipo Rey de Sófocles, la primera representación que se celebró en el teatro.
