En realidad nunca estuviste aquí critica

En realidad nunca estuviste aquí critica 2021

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You Were Never Really Here es una evocación desgarradora de la vida de un superviviente de un trauma. Lo que resulta especialmente desgarrador es que el superviviente en cuestión -un fantasmagórico y solitario veterano de guerra llamado Joe (Joaquin Phoenix)- intenta exorcizar sus propios demonios sacando a otros de situaciones traumáticas.

En concreto, Joe busca a chicas desaparecidas que son víctimas del tráfico sexual. Las rescata y luego asesina sangrienta y brutalmente a sus secuestradores y abusadores. Esta última parte es la razón por la que Joe se mueve como un fantasma: trabaja por dinero al margen del estado de derecho, ofreciendo a sus clientes la promesa de rescate y ejecución (es como si el Travis Bickle de Taxi Driver se volviera semilegal).

Tardamos en darnos cuenta de que éste es el trabajo de Joe. La guionista y directora Lynne Ramsay (Ratcatcher, Morvern Callar, Tenemos que hablar de Kevin), que adapta un libro de Jonathan Ames, abre la película en medio de los momentos finales y oblicuos de su más reciente encargo. Vemos un martillo ensangrentado, la foto de una chica joven y otros detalles que sugieren que estamos en una habitación de hotel de mala muerte. Entre estas imágenes aparentemente aleatorias se intercalan flashbacks que nos llevan a la cabeza de Joe, algunos de los cuales se explican más adelante en la película, otros se dejan en el límite de nuestra imaginación. Finalmente, a los 20 minutos y después de que Joe haya regresado a la humilde casa que comparte con su anciana madre (Judith Roberts), nos enteramos de que Joe no es, de hecho, un asesino en serie, sino una especie de vigilante despiadado y específico.

paranoia

Algunos cineastas se oxidan durante los periodos de inactividad; Lynne Ramsay se arquea y se tensa, al acecho como un perro de presa. Y ataca, aunque no de todas las formas esperadas, en su sorprendente cuarto largometraje «You Were Never Really Here», un thriller de sicarios descarnado y sinuoso, mucho más preocupado por el hombre que por el golpe. Trabajando a partir de una fuente de ficción pulp que otro director podría haber convertido en una imitación de «Taken», Ramsay despoja al clásico trabajo chapucero del núcleo de la historia de sus necesidades más básicas y sangrientas, deteniéndose mucho más en las emociones tácitas que surgen en el rostro del protagonista, Joaquin Phoenix, y en las laceraciones internas del trauma y el abuso que revelan.

Con el minimalismo del material que proporciona el más limpio de los lienzos para la inigualable técnica del director y de la estrella, «You Were Never Really Here» no es el esfuerzo de cruce de géneros que los admiradores de Ramsay pueden haber temido, o incluso haber deseado. Más bien, es una especie de señal de arte y ensayo, que recuerda a la industria que quizás su mejor cineasta en activo no trabaje lo suficiente.

la invitación

Es difícil no desear que haya más películas de Lynne Ramsay, y punto. La cineasta escocesa, responsable de las obras maestras modernas Ratcatcher y Morvern Callar, se toma largos descansos entre películas, en parte por decisión propia y en parte por debacles de desarrollo. (Su última película programada, Jane Got a Gun, se complicó especialmente, y Ramsay abandonó el proyecto antes del primer día de rodaje). El lado positivo, hipotéticamente, es que su escasa producción asegura que se refiere a cada una de ellas; que no hay nada casual en una película de Lynne Ramsay. Por eso no puedo descartar casualmente You Were Never Really Here, la primera película de Ramsay desde We Need to Talk About Kevin, de 2011. Cinematográficamente, es innegable que es apasionante, un apretado artilugio de energía nerviosa, dolor y gore. Pero está al servicio de una historia que ya ha sido contada en innumerables ocasiones, y no está claro en qué consiste el punto de vista habitualmente singular de Ramsay.

La película se abre con una serie elíptica de imágenes: una fotografía en llamas, joyas esparcidas, una habitación de motel de mala muerte. Ramsay es una maestra de la desorientación estratégica, reteniendo información y obligando al espectador a sentir lo que está pasando, en lugar de descifrarlo, y está en buena forma en estos primeros momentos. Pronto nos enteramos de que Joe (Joaquin Phoenix) es un veterano de guerra que ahora se gana la vida encontrando niñas secuestradas por traficantes de sexo. Acaba de terminar otra misión con éxito, pero parece que no hay mucha satisfacción en el trabajo. Resulta que la cuenta atrás es un intento de Joe de asfixiarse a sí mismo, lo que pronto aprendemos que es una especie de hábito para él. La siguiente misión de Joe le envía en busca de Nina (Ekaterina Samsonov), la hija de 13 años de un candidato a gobernador, que está retenida por una red clandestina de pedófilos de Manhattan. Y con