Basilica de san lorenzo del escorial

biblioteca de el escorial

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El Escorial, o el Real Sitio de San Lorenzo de El Escorial (español: Monasterio y Sitio de El Escorial en Madrid), o Monasterio del Escorial (pronunciación española: [el eskoˈɾjal]), es una residencia histórica del Rey de España situada en la localidad de San Lorenzo de El Escorial, a 2. 06 km (1,28 mi) valle arriba (4,1 km [2,5 mi] de distancia por carretera) de la ciudad de El Escorial y a unos 45 kilómetros (28 millas) al noroeste de la capital española, Madrid. Construido entre 1563 y 1584 por orden del rey Felipe II (que reinó entre 1556 y 1598), El Escorial es el mayor edificio renacentista del mundo[1]. Es uno de los sitios reales españoles y funciona como monasterio, basílica, palacio real, panteón, biblioteca, museo, universidad, escuela y hospital.

quién está enterrado en el escorial

El Escorial es un vasto complejo de edificios situado en San Lorenzo de El Escorial, cerca de Madrid, en el centro de España. El edificio es el monumento arquitectónico más importante del Renacimiento español. La construcción de El Escorial comenzó en 1563 y terminó en 1584.

El proyecto fue concebido por el rey Felipe II, que quería un edificio que sirviera para los múltiples propósitos de un lugar de enterramiento para su padre, el emperador del Sacro Imperio Romano Germánico Carlos V; un monasterio jerónimo; y un palacio.

Tras la muerte de Toledo, Juan de Herrera se hizo cargo del proyecto. Aunque Herrera estuvo influenciado por los estilos de Sebastiano Serlio y Giacomo Barozzi da Vignola, el producto final fue exclusivamente español.

La decoración de El Escorial se coordinó cuidadosamente con la arquitectura para crear un efecto artístico unificado. La sobria estatua de San Lorenzo en la fachada principal y las seis estatuas de reyes del Antiguo Testamento en la fachada de la basílica preparan el camino para un espléndido despliegue de santos y reyes en el interior de la basílica.

Felipe era difícil de complacer, pero había una razón estética de peso para restringir la expresión artística individual en el Escorial. La decoración debía estar en consonancia con el clasicismo sobrio y desornamentado del edificio si se quería que la unidad triunfante del proyecto se expresara plenamente.